华人导演跟你聊聊获奖短片《后视镜》背后的那些事儿

泡沫雕刻机 | 2021-03-25

英超投注_当地时间2018年8月9日,在美国圣地亚哥举行的独立国家电影奖颁奖典礼上,中国编剧王若葳收到了来自圣地亚哥独立国家电影奖评审团的获奖信。对他来说,这不仅是对短片《后视镜》的嘉奖,也是对他五年来在好莱坞独立国家的短片领域所做的努力的一种认可。像大多数专攻电影制作的中国学生一样,他独自去了好莱坞,开始了一段寻梦之旅。

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他毕业于纽约电影学院,获得电影制作硕士学位,毕业于加州大学洛杉矶分校,主修电影摄像机和娱乐研究。他师从好莱坞著名相机和编剧大卫A阿姆斯特朗(代表《电锯神偷》系列、《人质》、《代码》等。

),并在他的影响下,制作并参与了多部各种题材的短片,如《寂静的琴》、《The Destiny》、《Inside Linda Vista Hospital》等。短片《后视镜》描绘了一个有着中东面孔的电报司机,即将完成自己的美国梦,马上成为一名公民,在工作的业余时间还在专心的提着公民问题。但是,到了总统大选那天,他将被永远感动。

在经历了各种各样的乘客之后,一个枪手正在等着他。为了再见到自己的孩子和家人,他不会采取任何行动。电影最后能看到一丝希望吗?作为一部题材写实的短篇故事片,编剧改变了以往多镜头多角度的拍摄方式,毅然采用了单镜头同视角,从后视镜的角度抵达,展现了一个特定时代的社会缩影。(问题)从同一个角度来看,这种拍摄方式有什么优缺点?你是如何权衡的?(编剧提问)《后视镜》剧本写作之初,我就想过用什么样的镜头语言和视角来表现这个故事。

在和做过电话司机的美国朋友和中国朋友聊天时,我了解到这份工作对他们来说并不精彩。一定程度上一定是精力充沛,服务周到。

更妙的是,一定是居心叵测,运气好。在饱受各种乘客不道德无礼之苦的同时,它也能找到突破口顺应他们,目的是获得更多小费或高分。很多时候都是一个人在车里等着孤独。有时候,盯着后视镜,看着身后的堵车和夕阳,就像在看电影。

这种感觉简直不可思议。我要后视镜,它是司机和乘客的终极载体和媒介。当然,大部分与车展相关的电影都是用后视镜,各种灯光和角度,各有特色。这让我想起了我在电影学院自学时的第一个话题。

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对于所有来学电影制作的同学来说,这个题目是最基础也是最重要的。选择单一且相同的视角来安排演员的表演。

我从来没有指出一部好的作品一定要有花里胡哨的镜头变化、过渡和光影效果。通常,一部电影的初衷是从一个角度讲故事,着眼于画面内的故事。镜头画面和声音不都是为了这个目的吗?至于单镜头的缺点,也可以换个思路来解读。

选择什么镜头视角没有对错之分,只是你的解读不同,你想向观众表达什么样的感受不同。我要求从这个角度来展示,当然是冒险。镜头语言的多样性被英雄牺牲,所以故事之间的过渡似乎是冲刺的,不自然的。但这也是它的独特之处。

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每个人的目光都在故事上,在故事中人物的言谈举止,哪怕是一个微小的表情都希望被错过。(问题)《后视镜》是一个普通电报司机期待一个工作日的描述。

作为观众,他能从这部短片中得到什么?你的创作意图是什么?(作者问)你的总结是对是错。我们说的是一个电话叫汽车司机的故事,但可以是任何职业的任何普通人。 通过反映电召车司机的工作状态,我们可以同构社会各阶层的人与社会各种焦点问题之间的关系。

比如:移民,安乐死,枪支等等。但影片本身并不想具体针对某一方或某一观点。最后,我们想说明的是,对于以上所有问题,甚至是一些我们没有提到的问题,我们是否能够找到更合适的解决方案,而不是把这些问题变成政客或者政党互相反击的武器。说到党政问题,我们并没有具体反对或者同意某一个党或者某一个党执政。

我们希望生活在这个国家的每个人都有更稳定的生活,因为就像美国先贤和马丁路德金在演讲中解释的那样,生活在这片土地上的每个人,无论是美国土著还是移民,都应该享有追求幸福的权利。但是,这片土地对追梦人的祝福,可能不像以前那么亲切了。下一步计划是什么?(编剧的问题)我和我的创作团队正在策划一部主题很烂的剧场电影,想重组好莱坞一个比较老的制作团队。

这部电影不会带来中国文化元素,希望通过类似的表现形式将中国文化带回美国乃至国际市场,让更多的观众接受。美国圣地亚哥独立国家电影节的目的是发现更多优秀的有梦想的独立国家电影和独立国家电影人,给他们更好的市场和机会,帮助他们建立价值,获得更好的接受和关注。看短片《后视镜》,请求转VIMEO官方广播链接https://vimeo。:英超投注。

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